這個月剛看完茱蒂安摩爾的新電影《色誘》想起了她之前演的一部類似作品，突然很想知道像她這樣的女性心理到底在想些什麼？怎麼年紀一到、風華盡失、兒女婚嫁都會開始一些費洛蒙的轉變，誘發一些奇怪的心理病，不是疑心老公外遇，就是兒女不再撒嬌後的類分裂症的深怕沒有依靠？而安摩爾太適合演這類的母親了，除了她原本獨特的紅頭髮演活了美豔，消瘦見骨的臉龐更能夠凸顯心力交瘁的樣子。
這是一部真人真事改編！說實在的，要說《色誘》壽司還信，這部電影，試想應當沒人肯辯其真偽，寧可當是一部純屬虛構，心理會來的舒坦。我很難理解這是一個什麼年代的電影，什麼心態什麼用意？一個母親竟然無法接受兒子是同志的事實，想像只是兒子活在他失敗婚姻或愛情的陰影，試圖用一場看似恩愛的畫面(新歡)希望就此抹去兒子的同志情，茱蒂在這部戲中演的是一個退下演藝光環的女性，以前的她為了鞏固下半生的幸福(金援)不惜一切地往上攀，失婚後的生活，在金錢上也沒太大的改變，遇到問題出現後的她也不顧一切，甚至與兒子情夫3P，甚是用自己的身體讓兒子見識女性之美！甚是，還是無法挽回頹勢，用了《台灣龍捲風》式的毀滅一切？很對不起我把最高潮寫了出來。相對的在看色誘的時候，她所詮釋的是一位自認用雙手持扶整個家庭，自認應當是家庭重心，說穿了是用金錢支撐一切的美景，卻又自以為家庭破碎(壽司認為是破碎，因為我認為她老公是有外遇的，只不過不是電影重心)，後又很有心的積極用金錢彌補(壽司認為是探查)一切！兩種不同身分的母親，一樣讓人心碎，顯而易見的在浮華劇中的母親真的為自己想要的家付出的比一切更多，比造起一件B.O.T案還難，但是在過去她成功了，她親手創造自己的幸福，類似很多女星為了嫁進豪門而改變了原有的挖鼻孔習慣，起床後看著化妝鏡中噁心的自己意想用厚粉粉飾笑容背後的心虛跟心機，但在卸妝後仍然得面對現實中跟著卸妝後退下的青春，說真的要我也無力承受一手打造的生活被揭開華麗外裝後的殘破，這樣，浮華的安摩爾止不住憂鬱躁鬱加變態的以為兒子是因為學藝術因為家庭關係沒嘗試過女性美而成為同志倒是...可以給一些體諒，但壽司難免會想人類依舊是動物，男人年老後依舊是肉慾，那麼會思考的動物只是女性？這兩部戲真的都有點OVER！這樣說來的話，下次希望有導演也拍一部男性失去性能或魅力的電影，是否可以清楚比較出熟男熟女的心理壓力跟壓抑？
其實很明顯的，兩位女性都把生活重心建造在自己手中，與其要我認為他們付出一切，更可以說兩位是自認母儀天下，不可一試的不願面對失去，打從什麼時候浮華的安摩爾不再交際？婚後！打從什麼時候色誘的安摩爾不再覺得美麗？生子生活平靜後！這是現代人灑脫背後不願意面對的寂寞嗎？夫妻不再一同喝著紅酒談心，自己不能自悅嗎？還是姊妹掏不再情深？為何婚姻或愛情總是女人心理的墳墓？總是得要為了一棵樹放棄一切，說愛不如說兩位都愛的太自私，無法接受手掌心握住的任何一點不平衡，希望大家可以欣賞一下浮華一劇，當然不是要各位為以後的婚姻當借鏡，要的只是傳達給你每個階段都有它該體驗的人生，每一刻都足以珍惜，每件事都是好事，而不是一昧地認為一手打造什麼，家人就該聽命接受你的一切，活到老學到老，跟著社會成長，不要埋進工作或婚姻就如同與世隔絕，演什麼像什麼，走到百貨公司就把自己當麻豆，回到家又把自己當凡夫俗子不好嗎？當然更要學著放下，如果上帝讓男人會生小孩，應當很多男人想當那個人，別認為這很了不起所以家人老公都要體諒妳，這樣的想法或許，婚姻不會再是墳墓吧！
劇情簡介：翻拍自1980年代的美國真人真事。風韻猶存的上流社會貴婦芭芭拉(茱莉安摩爾 飾)，擁有一個美滿的家庭，富有的先生(史蒂芬迪蘭 飾)與俊秀乖巧的兒子(艾迪瑞德曼 飾)。然而，這一切，也都是易破碎的。習於玩樂與美色的先生，當然很快就對芭芭拉喜新厭舊。得不到丈夫歡心的芭芭拉，只好將全副心力放在兒子東尼身上，極盡的溺愛和保護。當先生決定離去，當兒子決定出櫃，維持多年的假象終於被掀開，再也無法承受一切的芭芭拉，失去了所有可以控制的東西、失去了所有的依賴，最後，她甚至幻想出一種"神奇"的辦法來治療東尼的同志身份…
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